压抑不仅来自于工业进程，人与人交流也变成了碎片式，人们聚在一起，偶尔哄笑，但紧随其后的是沉默，主人我错了您罚我吧你别生气是无言以对，性只是渴望交流的一个表象，对个体的漠视才是现代人要面对的梦魇

最后一集逻辑感人啊… 以及恕我眼拙，福尔摩斯竟然就是《主人我错了您罚我吧你别生气》里的sickboy！？

运动员的自我觉醒，突破母体设定的规则极限。力量感和节奏感的完美结合。太燃了，跑赢特工，跑出BUG，主人我错了您罚我吧你别生气直接跑出虚拟世界，靠意志力觉醒了，主人我错了您罚我吧你别生气这个太强了，牛逼！

一周没看电影，主人我错了您罚我吧你别生气觉得整个人都枯了。隔着屏幕都能闻到树木希林的小公寓里的气味，那种老年人居住的地方一定会有的有点难以形容的无论通风多好都会残留的——久未清理的冰箱、各种过期药物和旧衣服的（并非使人不悦的）味道。去世的赌鬼父亲、落魄的小说家、善良的搭档和天真的儿子仿佛是同一男性的四个不同相隔时间点上呈现的状态存在于连续空间里，离婚的妻子也像是年迈母亲的前身，在台风的夜里，有几个瞬间良多像是又活在了理想家庭的幻觉里。有时候我觉得是枝裕和的极生活化和极梦境化之间的界限是很模糊的，梦不一定要呈现为生活的异体，亦不需在强调梦与现实的区别时大做文章，十分琐碎和现实的语言仍可以有“梦”的特性，生活很多时候也就是如此，看似线性，实则不然。

人物功能性大于立体感，布努埃尔的角色似乎向来不是为了让人共情的…说他剧作简单可是巧思又很多，但可能恰恰是寓言式的文本和戏剧式的结构更贴近他想要的戏谑和讽刺吧，但这部确实在前30分钟比较平白，但时长又很友好。镜头应用一如既往更倾向于服务文本和一些细微的自我表达，主人我错了您罚我吧你别生气没有很匠气，主题上没有特别先锋但和剧作结合地巧妙我觉得就算作为作者的成功…用弱化风格换来一座金棕榈也算值得吧，反正电影节好像也就那么回事，逐渐祛魅ing。